湖北快3分布图_湖北快3稳赚人工计划公式_湖北快3全天计划

虽然说,《南归》是在“南国”演员陈凝秋的身

作者:admin 来源:未知 发布时间:2017-12-23 14:45
文章描述:虽然说,《南归》是在“南国”演员陈凝秋的身世、诗作刺激下的产物,但仅此而已。《南归》是田汉“南国”时期的一个创造。田汉用“诗意的感伤”与“浪漫的漂泊”的故事框架,

虽然说,《南归》是在“南国”演员陈凝秋的身世、诗作刺激下的产物,但仅此而已。《南归》是田汉“南国”时期的一个创造。田汉用“诗意的感伤”与“浪漫的漂泊”的故事框架,吸附了无数有梦一般的期待、诗一样的情怀的青年的心,也承载着田汉本人的情感经验与人生感受。他把所见所闻的事或别人的情感经验与人生感受,转化为了一种如诗如梦的审美形象,一种能吸附或激发情感的魅人的故事框架,这种能力,恰恰就显现为普通人与艺术家之间的区别。

《苏州夜话》在上海艺术大学时期的“艺术鱼龙会”上就已演出过;南国艺术学院时期的“西征杭州”演出中也有这一剧目。写成脚本之前,《苏州夜话》经过了八九次舞台试演,1928年12月“南国社”的第一期第一次公演时写成了正式脚本,首次发表于1928年12月《南国》不定期刊第6期,后又刊载于1930年2月的《南国》

月刊第1卷第5—6期合刊。演出说明是:“借一老画师父女之奇遇,写战争与贫穷对于人生的影响。”

《苏州夜话》在戏剧行动的组织上缺乏统一性,在戏剧冲突的安排上“焦点”分散,是“南国的戏剧”中较粗糙的抒情剧。有极大可能是在时间流变中形成本子留下的痕迹:演出时结构戏剧的“戏眼”在于表现战乱危害中的老画家的颠沛流离、孤寂苍凉的不幸人生际遇;而写成脚本时戏剧意蕴的“兴奋中心”又已移至“非战与诅咒贫穷”,但同时又舍不得丢下演出实践中已形成的“戏眼”,于是,《苏州夜话》便成为现在这样一个戏剧行动“转向”、戏剧冲突前后“相异”的样子,像个畸形的“双黄蛋”。令人总觉得,这个短短的独幕剧在构思上随意性太大,行为线索实际上可以发展为两个独幕剧。田汉曾注明这是一出“一幕悲喜剧”,但他所用的“悲喜剧”,不是“正剧”的那个概念,而是取人物情绪的悲喜交加。《苏州夜话》的事实情形正是这样,老画家悲喜交并的奇遇,构成了剧情的主要线索。但认真说来,从人物行动与戏剧矛盾的解决方式看,这是一出喜剧。

上一篇:在持续使用假设前提下的资产

下一篇:没有了